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大型自然類紀錄片《自然密語——神農架》創作感想
總導演劉俊宇

發布時間:2018年01月11日 10:06 | 來源:中央新影集團 | 手機看新聞


 

總導演劉俊宇

總導演劉俊宇

2017年最欣慰的事情,就是《神農架》順利完成。從立項到完成,跨越了三個年頭。

把《神農架》確定為自然類題材的那一天開始,所有編導都成為了新兵蛋子,三名主創編導,以及我這個總導演,此前從沒介入過自然類紀錄片。

在我們眼里,自然類紀錄片是必須仰視的高端品類。國外那些優秀的自然類紀錄片,質量高不可及,它們樹立了標尺,形成了從制片到拍攝,到敘事的一整套規范。國內近幾年也有自然類紀錄片的制作,更有個人獨立紀錄片涉及自然類。相比于國內外那些機構或個人的創作,從專業角度和敬業層面談,《神農架》的創作過程被稱為模仿、嘗試更為合適——我們在盡力制作一部像自然紀錄片的紀錄片。

以往,包括我在內的攝制組導演還有攝影師,多是從事人文、歷史、文獻類紀錄片,這是我們中央新影的強項,也是紀錄片常項。所以當接手制作《神農架》的時候,所有人內心都混雜著興奮和擔憂。興奮,當然是因為可以向向往的高端靠近一些。擔憂則是經驗、技術和能力的缺失,或不自信。要知道,自然紀錄片我們不僅沒有做過,身邊也沒有前輩可以傳授經驗。國外自然類紀錄片的花絮,就是我們籌備拍攝的教科書。我們理想化地想到了許多可能遇到的問題,這些問題也都在拍攝過程中體驗到了,即便如此,也沒有一件事稱得上順利。現在回顧當時的種種境遇,可以說整個團隊當時真不是“迎難而上”,而是不知深淺。為了完成任務,整個攝制團隊的努力是“歷經艱辛”四個字不足以概括的。

當然,所有項目的攝制工作都會困難重重,這不是《神農架》攝制組所獨有。所以我們的經歷,其實有著無數從業者的影子。

《神農架》的拍攝對象不是人,而是植物和動物。以往的經驗都是與人(拍攝對象)配合。自然紀錄片就是和老天爺打交道,困難都是天注定的,有的困難無法避免,有的則是自然類紀錄片必須要規避的。

神農架是山區,惡劣的環境和多變的氣候等因素就是我們面對老天爺的第一個對手。2015年開機恰逢冬季,我們遭遇了第一個措手不及。

從以往多年的氣象記錄看,每年11月神農架就會進入冰雪季。然而當年,正趕上當地冬旱,一直到陰歷臘月二十五,也就是時間已經進入2016年了,神農架一場雪也沒下,放眼望去全是灰蒙蒙的天和灰蒙蒙的山。

兩三個星期的時間一下就過去了,大家多少都有點心慌。按照我們常說的話是“不出活”,這就是成本的浪費,人員成本、設備成本、時間成本。看國外的紀錄片花絮,經常一兩個月,甚至半年拍不到想要的畫面,我們特別感嘆他們能沉得住氣,也有大把的時間可以浪費。按我們以往的習慣,拍攝周期都是反復計劃制定并嚴格執行,實際與計劃不會有太大的偏差,不允許 “看天干活”的情況發生。但是拍攝《神農架》,只能看天干活。

除了冬雪,為了拍攝神農架的四季云海、大九湖的湖面浮霧,攝制組花費了大把的靜候時間,這種工作效率是不得己而為之。《神農架》一片歷時三年拍攝,說實話,三年的時間里至少一半的時間都在等待老天爺開恩。天氣不好就等,天氣好了就拼了命拍。要風得風,要雨得雨根本不可能,我們只能是“跟風追雨等太陽”。

天時,地利,拍攝自然紀錄片如果能得到其一就是幸福。

神農架天時不好預判,地形地勢對拍攝來說也沒有“利”可言。神農架是出門上山路,盤山還是山的山區,絕大多數拍攝地點都距離攝制組安置點一個多小時的山路路程。全組人員經常是凌晨4點就出發,一出門就是一天,其間往返基本不可能,否則一天時間還不夠路上跑腿的呢。神農架近三千平方公里,能有景致、動物出沒的地方都是遠離人煙的地方,那些地方也就成為了攝制組的“上班打卡”點。為了少奔波,攝制組在山上基本上沒有午飯吃,開始還帶方便面,后來發現熱水都涼了,于是就背著電爐子背著鍋上山,這種狼狽樣的成因都是路途遠造成的。

除了路途遠,還有路途險。多數拍攝地點都位于山間小路的盡頭,汽車根本進不去,達不到。

2016年冬天,導演劉洋和攝影梁宇軒雪后徒步前往神農谷拍攝,本來計劃四小時往返,可是直到晚上八點,他們還沒有出山。要知道他們所去的神農谷,雪齊腰深,每邁出一步都是一次高抬腿,有時候只能往前爬,更別提他們還帶著設備、裝備,要攀登落差近一千米的峽谷。令人后怕的經歷,攝制組成員都經歷過。春季,導演孫越和攝影胡彬前往無人區老君山拍攝,也是沒有按照計劃時間返回,直接驚動了當地旅游安防部門,老君山是當地聞名的無人區,也是深藏危險之地。

為了避免時間浪費在路程上,也為了拍攝到神農架幾個無人區的景致,攝制組不止一次野外露營。因為神農架是保護區,所以在山上安營需要提前報備。攝制組在開拍之前就向當地申請,要在一系列地方野營過夜。一直到拍攝結束,許可批復也沒有下來。不是神農架工作效率低,而是人家顧及攝制組安全,絕不支持。兩年前,山上還發生過野獸襲擊人的事件,這難免會讓地方配合部門遲疑。攝制組在必須安營的地方過夜的時候,為了縮小目標只能減免人員,還要找向導提防迷路和蛇、熊出沒造成的危險。2016年夏天,組里唯一的女導演韓金娜帶隊深入無人區南天門,恰逢山區暴雨,全組在缺乏補給、沒有任何通訊信號的情況下困在山里兩天兩夜。此事之后,神農架命令我們絕不允許野外露營。

正是所有人的努力和付出,攝制組才克服了山區地域形成的阻礙,拍攝到了許多難得的畫面。正如神農架地方審片后所說,《神農架》是這片自然領地最全面、最真實的一次影像紀錄。

天時、地利的困難無法回避,有的困難則是完全不必要的。一個自然紀錄片的攝制組,如果沒有自然學科的專業人員配合,那么這些困難就會暴露出來。也就達不到“人和”。

以往拍攝片子,離不開各方專家的知識和技術支持,他們甚至可以成為我們的拍攝對象。在國外的自然紀錄片里,隨攝制組出行的還有動物專家、植物專家等行業尖端人士。這也是我們拍攝《神農架》時候的期望,畢竟我們拍攝的主體除了景觀之外,就是神農架的動植物。而那些專業知識、專業人員的支持,正是《神農架》攝制組欠缺的。

2015年冬天,當地植物學家為我們提供了一條有用信息,神農架高山杜鵑在入冬氣溫急降的時候,其葉片會瞬間卷成筒狀。經他們指認,我們選定了一棵高山杜鵑,布好了燈光,做好了御寒準備,那天恰是神農架大幅度降溫的一個夜晚。結果大家守了一夜,氣溫真的是突降,然而高山杜鵑的葉片絲毫沒有變化。第二天,專家說可能他搞錯了。原來神農架存在兩三種高山杜鵑品種,我們拍攝的這棵不是會卷葉的。其實這類事情還有很多。

神農架有幾種非常著名的野生中藥材,當地人用“江邊一碗水”、“頭頂一顆珠”、“文王一支筆”、“七葉一枝花”、“救死還陽草”稱呼它們。前四種更是被稱為“神農四寶”。但是哪里能找到它們,沒有人說得清楚。“遇見它們靠緣分”,這是當地人(甚至植物研究專家)常說的話。這種不確定性,讓攝制組放棄了許多計劃拍攝內容,不僅我們失望,當地人也很失落,畢竟神農架作為“地球演進的活化石”,蘊藏著大量的藥材資源——這是神農架源起神農氏的根本,也是神農架未來非常看重的一項榮譽。攝制組最終拍攝到了“還陽草”——中藥石斛,它的線索也是由平頭百姓無意中提供的,這些平頭百姓向我們推薦了“金釵獵人”——專門在懸崖采集石斛為生的人。

神農架金絲猴是本地最著名的動物群落,它們基本上是《神農架》動物世界的主角。神農架金絲猴被人類關注,從上世界八十年代就開始了,地方積累了一些信息,這讓我們了解猴群的生存狀況、制定拍攝計劃順利了許多。

自然紀錄片的敘事擬人化、事件化都是表面呈現的趣味,其背后有大量的種群生存習慣、個體行為特征等科學數據、現實考查的經驗總結來支撐,比如春天鹿群從哪里轉場?秋季松鼠在哪里采食?冬季錦雞在哪里喝水?這些信息攝制組無從知曉,必須從科研人員多年的實地調查研究中獲得。然而,這些信息,可以說在神農架基本上是空白。我們獲知的永遠是大致范圍,這個范圍一劃就是幾個山頭、幾條山溝,順著小溪找,其實我們能在哪里看到野生動物,完全是兩眼一抹黑。

這些信息的缺失或者模糊,也造成了《神農架》留下了許多遺憾。

相比金絲猴,《神農架》里呈現出的其它野生動物,像彌猴、毛冠鹿、黃麂、白鸛、果子貍、熊等,基本信息都是模糊的。可以說遇到它們都是非常幸運的事情,每一次拍攝都是一場無準備之仗。雖然攝制組拍攝到了不少,但是基本上不能算是定向拍攝,只能是遇到什么拍什么,這為后來的編輯和敘事帶去了很大的壓力。我自己認為也是《神農架》比較遺憾的地方。

因為專業知識的缺乏,攝制組浪費了許多時間和精力。通過我們和各方聯系后發現,我們遇到的情況并不是偶然。神農架雖然是一方寶地,匯集著大量的動植物資源,有的甚至異常珍惜,但是根植于這里的實地科學研究卻少的可憐,這也就不難理解,為何神農架許多動植物種群在減少、變遷、消亡、毀滅,而當地人并不知情了。對攝制組、對神農架,這些科學數據的模糊其實就是損失。

如果談及制作《神農架》的最大感觸,我覺得其實不是天時、地利因素對大家的考驗,而是對自然學科的依賴。自然學科的學者加盟,對一部自然題材紀錄片太重要了,有時候他們決定了自然類紀錄片的成敗。

《神農架》制作的三年,大家的感觸和收獲很多,都認為這次經歷不僅是歷練,簡直就是歷險。有天地之險,也有愣頭青似的冒險,大家承認,自然類紀錄片的制作僅靠導演和攝影的努力是遠遠不夠的。在《神農架》立項時候,許多人就已經反復提醒過我們,而我們只是用切身實踐印證了這一點。

 

 

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