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專訪五集文獻紀錄片《井陘煤礦百年風云》
總導演畢瓊

發布時間:2015年03月25日 09:26 | 來源:中央新影集團 | 手機看新聞


 

總導演畢瓊

總導演畢瓊

[導語] 由中央新影集團地理節目部歷時一年時間創作完成的五集文獻紀錄片《井陘煤礦百年風云》已在央視紀錄頻道播出。該片依時代線索講述自清末至新中國成立初期發生在今天河北省石家莊市井陘礦區的眾多歷史故事,由一個煤礦的世紀滄桑呈現出堅忍奉獻、自強不息的華夏之魂。近日,該紀錄片總導演畢瓊接受了中央新影集團官網的專訪,介紹了該片創作及拍攝情況,講述不為人知的幕后故事。

井陘礦南井井架和皇冠塔

井陘礦南井井架和皇冠塔

[記者] 作為文獻紀錄片創作者是如何看待文獻紀錄片真實性這個問題的?

[畢瓊]從某種程度上講,文獻紀錄片的創作者其實就是歷史學者。作為一種與歷史研究最為貼近的紀錄片類型,文獻紀錄片的本質屬性突出地表現為真實性。它不僅要求影片講述內容符合歷史發生的本來面貌,而且尤其強調對歷史影像和聲音元素使用的真實準確,因此需要創作者靈活使用并發展歷史學的研究方法,展開對珍貴歷史文本和視聽資料的搜集、考證工作。影片真實性的獲得不僅由創作題材本身的資源稟賦所決定,更與創作者在創作過程中使用的方法和藝術構思密切相關。


[記者] 在創作五集文獻紀錄片《井陘煤礦百年風云》時使用了怎樣的創作方法?

[畢瓊] 通常,人們將文獻紀錄片定義為“一種對重要歷史階段、重大歷史事件或人物進行回顧和審視的紀錄片”,而《井陘煤礦百年風云》在創作之初所具備的“資源稟賦”其實并不符合上述對文獻紀錄片的定義。

首先,這是一個目前在中國籍籍無名的煤礦,在觀眾認知度方面根本無法與開灤、大同等煤礦相提并論,且在國內沒有任何一位學者對其展開過專門研究。其次,有關本片的相關資料只有區區數百字的簡要概況和質量極差的五六張歷史照片,而當地可供拍攝的也只有尚未修繕的段家樓、皇冠塔、南井井架等幾處歷史建筑。顯然,利用這些材料制作一部總時長兩個半小時的紀錄片,幾乎是一項不可能完成的任務。

一部文獻紀錄片的價值和意義主要體現在它的歷史屬性上。在真實的前提下如何把握宏觀與微觀的關系,如何在關照時代、宏大敘事的基礎上,通過史實準確、耐人尋味的眾多細節,對歷史發生時刻的本來面目及其背后更深層次的主觀動因進行揭示和解讀,是文獻紀錄片創作者的主要任務。文獻紀錄片想要獲得絲絲入扣、觸動人心的情節,其前提必然是最大程度地占有事實本身。

在創作過程中,我們正是將工作重點放在了各類史料文獻的收集、整理、考證和使用上,通過對珍稀歷史影像、一手文獻檔案、同時代藝術作品和文物以及聲音元素的充分挖掘、謹慎使用和藝術處理,獲得了較好的綜合效果,提升了整部紀錄片的文獻價值。


[記者] 如你所講,本片細致梳理了井陘煤礦近代發展的歷史,填補了國內相關學術領域研究的空白。導演組是如何搜集和挖掘這些“沉睡”了的歷史文獻資料?

[畢瓊] 導演組先后前往國家第一歷史檔案館、全國地質資料館、國家圖書館、首都圖書館、天津市檔案館、石家莊市檔案館、井陘縣檔案館、北京理工大學校史館等各文獻收藏單位,調閱包括古籍、手稿、縮微文獻、報紙、圖紙、地圖、老照片在內的各類文獻,并在收藏家王律先生和八路軍著名戰地攝影記者沙飛的女兒王雁女士的大力支持下收集到了眾多與井陘煤礦歷史有關的歷史資料。此外,導演組調閱了中央新影集團典藏的不同時代歷史資料及素材膠片300余本、2700多分鐘,為建構整部紀錄片的故事背景奠定了扎實的影像基礎。

20世紀初德國克虜伯大炮生產線

20世紀初德國克虜伯大炮生產線

1940年,聶榮臻站在繪有平漢鐵路的地圖前。

1940年,聶榮臻站在繪有平漢鐵路的地圖前。

礦工聚集在黑板前觀看朝鮮前線消息

礦工聚集在黑板前觀看朝鮮前線消息

[記者] 衡量一部紀錄片文獻價值最直接的指標就是珍稀歷史影像的呈現。本片是如何利用這些珍稀的歷史影像構建出關于井陘煤礦的真實歷史情境的?

[畢瓊] 在尋找與井陘礦區有關的歷史影像過程中,我們得到了中央新影集團影視資料部的大力支持,共計調閱自清末至20世紀70年代歷史資料片及素材膠片超過300本、2700多分鐘,共獲取了包括工業革命、清末新軍訓練、第一次世界大戰、第二次世界大戰、抗日戰爭、解放戰爭、新中國工業建設、抗美援朝戰爭等一系列重大歷史事件和黎元洪、段祺瑞、毛澤東、朱德等眾多歷史名人的活動影像,為建構整部紀錄片的故事背景奠定了扎實的影像基礎。我們特意選擇了搜集片《第一次世界大戰》中克虜伯大炮生產線的畫面用以表現19世紀末德國軍事工業的強大實力,選擇了第一次世界大戰的空戰場面以凸顯工業革命對人類歷史進程的深刻改變,選擇了由延安電影團拍攝的聶榮臻司令員站在繪有平漢鐵路線的地圖前研究作戰方案的畫面以最大程度地貼合百團大戰的講述內容,選擇了礦工們圍攏在黑板報前關注朝鮮戰爭時局的畫面表現井陘礦區的煤礦工人積極捐獻“井陘礦區號”飛機的史事。此外,我們還發現了兩段與井陘礦區歷史直接相關的珍稀影像資料——20世紀40年代由日偽新聞機構拍攝的《華北電影新聞八號:王委員長視察井陘增產情況》和由女攝影師舒世俊于1959年拍攝的時政素材《周總理視察井陘煤礦并在歸途中拾麥穗》。

貼有“反共救民”標語的絞車

貼有“反共救民”標語的絞車

“井陘炭礦”大門畫面

“井陘炭礦”大門畫面

[記者] 本片又是如何依靠一手文獻檔案豐富影片所講述的內容?

[畢瓊] 國家第一歷史檔案館藏《光緒三十四年七月初六日北洋大臣直隸總督楊士驤奏為井陘煤礦照臨城煤礦辦法與德商井陘公司訂立合辦合同奏折》是目前公開的唯一一件有關中德合辦井陘煤礦最終處理辦法的官方記錄。通過這件檔案,我們得以準確知曉清政府數次駁回井陘士紳張鳳起與德商漢納根合辦井陘礦的辦礦申請,并非如當地傳言所云只為經濟利益,而是要確保“中國主權、地方治理、華民生計三者均無侵損”,從而為本片向觀眾正確呈現這段歷史提供了重要依據。

收藏于國家圖書館的刻本《開煤要法》是由中國近代第一個官辦翻譯機構——江南機器制造總局翻譯館­——引進和翻譯的一部重要的西學著作,不僅詳盡介紹西法采煤的流程和工藝,而且從西洋人的角度記述了當時中國煤炭資源分布情況。令人意外的是,我們竟然從中發現了一段關于井陘等地“煤多而佳”的記載。

民國時期由國民政府農商部地質調查所出版的七卷本《中國礦業紀要》采用科學方法細致調查當時中國各類礦藏的儲藏開發情況,以官方性、歷時性和嚴謹性堪稱權威,其中有關井陘礦和正豐礦的大量記錄成為了本片重要的資料佐證。

由井陘礦務局出版的《河北井陘礦務局煉焦廠產品說略》是目前發現的唯一一件與井陘礦務局石門煉焦廠有關的文本資料,通過它我們詳細得知了當時煉焦廠的各種產品及主要用途。在該書結尾處,編著者寫下了這樣一段話:“際茲國產救國之聲浪甚囂塵上,本局每每不惜重資,日事研究與改良,用意在提倡國產,挽回漏卮,故定價特別低廉,非完全為圖利而營謀者可比。”拳拳愛國之心躍然紙上,令人動容。我們特意將這段話譯成白話,用在了第二集《繁華》的結尾。

沙飛作品《八路軍戰斗在古長城》

沙飛作品《八路軍戰斗在古長城》

[記者] 你剛才提到了收藏家王律先生和八路軍著名戰地攝影記者沙飛的女兒王雁女士,他們也對影片的創作給予了大力的支持,他們所提供的資料在片中是如何運用的?

[畢瓊] 在創作過程中,我們精心選擇了一部分具有特殊歷史價值和意義的藝術作品和文物,使其成為提升全片主旨、推進故事線索不可或缺的重要內容。舉例來說:我們得到了八路軍著名戰地攝影記者沙飛的女兒王雁老師的大力支持。她無償提供了大量清晰度極高的由沙飛當年拍攝的戰地照片,其中包括其代表作品《八路軍長城抗戰》組照。

【解說詞】

我的戰斗啊  是無聲的槍炮

一個鏡頭  一幅照片

攝取了  渲染著

抗日烽火的記錄

民族解放的勛績

這些照片的拍攝者名叫沙飛,八路軍的著名攝影記者。他用手中的照相機,將中國軍隊與萬里長城組成了一首雄壯的義勇軍進行曲。19408月,沙飛在著名的長城關隘——娘子關——拍下了這張照片。

這是第三集《烽火》中有關百團大戰故事段落的開頭。畫面上呈現著八路軍長城抗戰的黑白影像,長城的壯美與戰士英勇的身姿,加上情緒深沉的音樂和解說員朗誦的沙飛自述小詩,使得我們只用了極短的篇幅就呈現出了沙飛這一人物及其作品的氣質,并為后面百團大戰的故事敘述做了鋪墊。

作為文獻紀錄片的創作者,我們常常希望能夠以小見大地講述歷史,用輕巧的方式將厚重的史事及其背后的深層含義清晰簡潔地傳遞給觀眾。歷史文物常常是極佳的載體。


[記者] 文獻紀錄片常常會引用歷史資料的原片解說或音樂,讓聲音成為推動情節發展的重要手段。能跟我們分享一下片中比較有代表性的運用了視聽史料內容嗎?

[畢瓊] 在第三集《烽火》結尾處,當年被從炮火中救出的日本小姑娘美穗子再次回到井陘礦區,我們使用了一段1980年出品的紀錄片《美穗子探親》中的同期聲,讓口吻親切的女聲解說襯托出美穗子和鄉親們再次見面時的親切場景。在第五集《新生》中講述各界群眾積極相應號召為志愿軍捐獻飛機大炮,我們首先使用了《新聞簡報》1951年第36號的原片解說,講述上海各界群眾紛紛捐獻。接下來,以觀眾耳熟能詳的豫劇名家常香玉在五十年代演唱的《花木蘭》“劉大哥講話理太偏”錄音選段,配合志愿軍戰士向常香玉贈送飛機模型的畫面,講述當年聞名全國的常香玉率領劇團義演一百余場捐獻飛機的故事。“男子打仗到邊關,女子紡織在家園”的唱詞極其吻合當時全國人民為前方戰士募捐的狀態,聲音的使用令歷史的呈現方式更加豐富。后面再接采訪嘉賓采訪“常香玉都捐獻了一架飛機,一個劇團都能捐獻一家飛機,井陘礦至少得捐獻一架‘井陘礦區號’飛機”,使得整個段落敘事層次清晰,信息傳遞流暢,表現手法多樣,效果十分理想。

常香玉接受捐獻飛機的模型

常香玉接受捐獻飛機的模型

19489月,陜北新華廣播電臺輾轉落腳于井陘礦區天戶村,至19493月遷往北平,于12月正式更名為中央人民廣播電臺。在井陘礦區的短短數月間,陜北新華廣播電臺全力配合三大戰役的局勢,展開強大的宣傳攻勢,起到了鼓舞人心、瓦解敵軍的重要作用。本片第四集《奠基》中需要講述這段故事,陜北新華廣播電臺的歷史原聲對于本片而言意義非凡。但是,經過細致查找資料,我們僅僅得到了一段時長八秒鐘的聲音文件——播音員丁一嵐于1949101日對開國大典的現場播報。根據中央人民廣播電臺資料部門的回復,當年陜北新華廣播電臺因為缺少錄音設備,沒有留下任何節目的聲音資料。那么,究竟該如何講述這段故事,既能從形式上直觀地表現廣播電臺又不失歷史真實呢?

在閱讀了大量回憶錄后,我們得知當年新華廣播電臺的播出方式為播音員現場播音配合留聲機放唱片,節目開始曲是《大路歌》,主力播音員丁一嵐時年不足三十歲,其播音風格情緒飽滿、斗志昂揚。基于這些信息,我們一方面設計并拍攝了華大工學院師生收聽廣播和陜北新華廣播電臺播音兩個場景的無演員再現,另一方面又尋找了一名年齡和聲音條件都比較符合當年丁一嵐狀態的專業播音員,請她參考開國大典的現場播報原聲,為我們錄制了當年曾在陜北新華廣播電臺播出的《人民解放軍總部向黃維兵團的廣播講話》、《將革命進行到底》等文獻片段,并通過音頻后期技術對聲音進行處理,制造出帶有年代感的廣播喇叭播音效果。于是,借助這樣一條由再現聲音和歷史原聲組成的聲音線索,配合三大戰役、開國大典的歷史畫面,我們實現了由聲音承擔多元功能、緊湊敘事結構的有益嘗試。


[記者] 我們發現片中出現了一些情景再現和特效制作,這些制作手段會為文獻紀錄片的創作起到何種作用?

[畢瓊] 在片中,我們對古籍《開煤要法》中繪制的煤礦設備插圖進行了動畫和空間處理,讓西風東漸的時代氣息撲面而來。我們特意使用了由上海《申報》館于1934年出版的《中華民國新地圖》(簡稱“申報館地圖”)作為特效制作民國時期正太鐵路沿線示意圖的底圖。因為作為中國第一部現代地圖集的申報館地圖,時代最吻合片中敘述的內容,且以科學嚴謹著稱。我們還從國家圖書館復制了1959年出版的由蘇聯專家舍維遼夫撰寫的《井陘各礦礦井地質和水文地質》封面,作為情景再現鳳山礦排水工程指揮部現場的重要道具。因為經過考證,該書作者舍維遼夫是當年煤炭工業部專為鳳山排水工程請來的蘇聯專家之一。

此外,在本片第二集《繁華》中有一個關于段祺瑞的再現場景,探討第一次世界大戰中,中國對德宣戰其背后推手為什么會是段祺瑞。根據史料記載,段祺瑞本人酷愛圍棋,棋力高超。于是,在設計這段情景再現的時候,我們特意選擇了段祺瑞獨自一人復盤圍棋的場景,以落子的手部動作特寫形象地傳遞出段祺瑞的內心活動,用這樣一個有據可查的藝術表現方式傳遞出創作者對于文獻紀錄片真實性的重視。

段家樓

段家樓

[記者] 本片的創作過程歷經一年的時間,觀眾們很想知道創作團隊的一些幕后故事。現在影片如期完成且已播出,有沒有什么話想對團隊表達的?

[畢瓊] 作為總導演我很想說,片子的整個創作過程充分體現出了團隊合作精神。這也是這部文獻紀錄片能夠在短短七個月時間內完成創作、并得到礦區方面高度認可的原因。導演孫越先后數次前往礦區、石家莊、天津等地采訪和拍攝,遇到了各種各樣的復雜問題,最終憑借著堅定的信念和極強的工作能力圓滿完成了各項任務;攝影師費小平、張又鵬、馬紹哲、郝亞非不僅出色完成了計劃中的攝影工作,而且在創作過程中不斷將他們的思考傳遞出來,激發出導演組的新思路;影視資料部的同志們提供了大量珍貴且罕見的歷史影像,為本片最終腳踏實地奠定重要基礎;燈光、美術、服化道等各專業工種追求細節、追求真實,使得本片情景再現部分的拍攝不僅順利,而且創造出了細節豐滿、畫面精巧的畫面內容;音樂編輯和錄音師用大量的聲音元素復原并建構起一個世紀以來的歷史時空,在真實之外增加了許多戲劇性的元素,為本片增色不少。當然還要感謝的是部門領導對于導演團隊的充分信任和開放的創作管理理念。在整個過程中,創作是自由的,這一點至關重要。


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