新时时彩全部玩法|新时时彩大赢家

感動觀眾 感動自己
——《為了勝利》:觀念轉型時期的歷史文獻紀錄片創作
鄒德昌 李重陽

發布時間:2014年11月15日 11:10 | 來源:中央新影集團 | 手機看新聞


 鄒德昌 

鄒德昌

李重陽

李重陽

一、創作理念的繼承和更新

 

1.關于《為了勝利》

2005年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年。在世界各國舉行慶祝活動的同時,中國人民也勢必重新回顧那段歷史,紀念中華民族在反抗日本侵略戰爭中取得的勝利。在這一時代背景下,中共中央黨史研究室、中央電視臺、中共山東省委宣傳部、山東省廣播電視總臺和中央新聞紀錄電影制片廠,共同籌備聯合攝制紀錄電影《為了勝利》。

中共中央對整個紀念抗戰勝利的宣傳活動非常重視。在2005年中共中央第4號文件中,文獻紀錄電影《為了勝利》被列入全國宣傳活動的總體計劃,這是專題性文獻紀錄電影第一次進入中央文件。而本片也是當年唯一一部反映抗戰勝利的紀錄影片。這部紀錄電影時長90分鐘,從國際視角講述中國人民抗戰為世界反法西斯戰爭的勝利做出的貢獻和犧牲;以民族精神為主線,講述不同地區、不同領域、不同身份的華人抵御外敵、抗日救國的動人故事;懷著世界人民愛好和平、反對戰爭的共同理想,懷念那些給予我們支持和幫助的盟國軍人與國際友人。

紀錄電影《為了勝利》從200410月起籌備,20057月最后制作完成,歷時9個月。20058月,在中國人民紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利六十周年的活動即將掀起熱潮的時候,《為了勝利》在北京進行了首映,隨后在全國公映,并走入校園,成為紀念抗戰勝利活動中的重要組成部分。

2.歷史文獻片創作觀念的轉變

《為了勝利》的主要創作時間在2005年,這正是我國電影行業由膠片創作向數字化創作過渡的時期。20041月,國家廣電總局《關于加強電影產業的若干意見》中已經將“加快電影數字化進程,促進電影產業升級”作為中國電影產業化發展的內容之一。甚至明確提出,中國電影將在5—10年內完成由膠片放映向數字放映的過渡。

《為了勝利》正是在電影創作轉型時期,使用傳統工藝制作完成的一部承載著社會意義的歷史文獻電影。對于這種紀錄片,有一種概念為“匯編影片”,指利用以往拍攝的資料,輔以新拍攝的素材編輯而成的紀錄片。這一類紀錄片具有歷史文獻的記錄價值,具有認知價值,同時它還具有文化傳承的功能。

歷史文獻紀錄片在我國紀錄片發展過程中占有重要地位,通常是對重大歷史事件或一個階段的歷史進程展開多層次、多角度、多方位的回顧與審視。在很長的歷史時期內,它擔負著弘揚時代主旋律、傳播中國的主流聲音、喚起民眾的歷史情緒的功能。

正是由于我們的文獻片具有傳播中國主流思想、服務于意識形態的責任和功用,它在形象上一直是較為宏觀、嚴肅的。在手法創新的同時,一直有一種無形的限度存在——文獻紀錄片的社會功用重于其娛樂價值,所以它一直排斥娛樂化。

2005年是個特殊的年份,在這一年,中國電影產量有了新的突破,放映份額和市場份額都繼續提高,與國外電影界的交流和交易也都有顯著成效。電影又重新成為人們日常生活和大眾文化的中心話題。加上這一年是中國電影誕生的百年華誕,電影被公眾關注的程度達到新的高度。

對于歷史文獻電影,觀眾也已經不滿足于被說教、被灌輸式的樣態。《為了勝利》在醞釀期,攝制組就在積極思考如何找到文獻紀錄片中歷史客觀性和藝術感染力的平衡點。最終,《為了勝利》的創作指導思想定位為,在創作中努力使影片既具有歷史價值,又能吸引觀眾的眼球;在保持客觀真實性的基礎上,增加影片的藝術感染力。這一定位可以提煉為:正視歷史、減少說教;客觀準確、真實感人。

 

二、創作的探索實踐

 

1.取材視野宏大

    2005年,通過對中共中央4號文件精神的學習,攝制組明確了《為了勝利》這部影片要使用14年抗戰的概念,要正確對待正面戰場,同時要把中國的抗日戰爭放到世界反法西斯戰爭的大背景中去。

    用90分鐘膠片,表現長達14年之久的歷史進程,不是一件容易事。在影片準備階段,攝制組把新影片庫中有關抗戰的資料徹底檢索了一遍。調片、觀看、記錄、討論,這樣的過程持續了一個月,翻看了數萬尺的影片資料,記錄了上百萬字的場記。

    攝制組把各方的資料匯集在一起,其中包括國民黨、日本、美國、蘇聯等的資料,從中提取精華。比如有一段蘇聯紀錄片的資料,表現了日本小學地理課的內容,從課堂的地圖和老師的講解上,可以清楚地看到當時日本擴張領土的野心。

2.主體意識鮮明

    抗日戰爭所蘊含的歷史、情感、精神、思想和政治元素實在太豐富太廣泛了。這部影片有明確的主體意識,要具有高度的政治意識,同時關照現實。在交代基本的歷史線索之余,與民族情感產生共鳴。

    在創作之初,高峰總裁提出:60年前我們所經歷的那場戰爭,無論是我們的國家、民族,還是每一個中國人,無論怎樣的拼搏、怎樣的犧牲、怎樣的抗爭,都是為了一個目的——為了勝利。我們要弘揚的也正是這樣一種為了勝利不屈不撓的民族精神和愛國精神。

    這部影片是在非常明確的主體意識中開始創作的,就是希望影片能以簡潔有力、包容深廣的立意,概括表述我們民族在那場生死大搏斗中走過的道路,高揚中華民族在那次火與血的洗禮中鍛造的愛國主義精神。

3.敘事手法靈活

    《為了勝利》追求成為一部具有藝術感染力的歷史文獻片,從意識形態到人文化;從事件實錄到藝術敘述。一方面紀錄片肩負著特定歷史時期對外宣傳的重任,一方面也開始從單一的意識形態化的表征伸向社會生活的各個角落。思考人與社會、人與人的關系,書寫人性人情,關注生命個體,這是本片重要的敘事角度定位。

 

《為了勝利》劇照

《為了勝利》劇照

經過反復研究和論證,在創作結構上采用“線”與“塊”結合的方式,即從揭露近代日本軍國主義崛起后向海外擴張入手,以1931年“九一八事變”、1937年“七七事變”變中國全面抗戰爆發、1941年底珍珠港事件發生和1945年日本帝國主義宣告投降為幾個點切入,既全景式地展現抗日戰爭的全過程,又分別敘述四個思想主題,即:“九一八事變”后日本帝國主義日益深入的侵略,造成了中華民族的空前覺醒,中國共產黨率先舉起抗日統一戰線旗幟,促成全民族共同抗戰局面的形成;“七七事變”后中華民族抗戰全面展開,抗日民族統一戰線最終得以形成,中國共產黨在抗戰進入相持階段后起到了中流砥柱作用;太平洋戰爭爆發后,中國的抗戰同世界反法西斯戰爭融為一體,中國的大國地位在浴血奮戰中奠定,中外互相支援,為戰勝法西斯、爭取最后勝利而奮斗;抗日戰爭取得最終勝利,這是自鴉片戰爭以來中國人民反抗外來侵略的第一次真正勝利。這個勝利來之不易,但從人類社會發展的角度說,勝利的意義在于使世界和人類記住戰爭的罪惡,讓人們遠離戰爭。歌頌勝利,更呼吁和平,是我們全片的一個基本觀點。

 

《為了勝利》攝制組在日本東京拍攝

《為了勝利》攝制組在日本東京拍攝 

《為了勝利》腳本創作經歷了一個漫長、痛苦的歷程。抗日戰爭的史料浩如煙海。從這極為廣大的文字載體中,勾畫一條清晰簡明的歷史脈絡,使之既能處理好正面戰場與敵后戰場、人民與軍隊、中國與外國、精神與物質的關系,同時又具有情感的調動、悲壯與奮起并存的意境,曾讓我們一度寢食難安。腳本至少修改過遍。它從開始的23000字,壓縮到16600字。每一次壓縮,都是一次痛苦的割舍。可是,正是在這個痛苦的過程中,它逐漸成長、終于站立了起來。

影片中既有慘烈的大會戰,又有靈活的游擊戰;既崇敬左權、張自忠等為國捐軀的高級將領,又感慨那些為民族犧牲的無名烈士;既表現戰場上的激烈廝殺,又展示后方各界人士一致為前線的壯舉。

在重大歷史事件方面,紀錄片的客觀性和揭秘性對觀眾來說也是富于吸引力的。比如在長達14年以弱抗強的抗擊日本侵略的戰爭中,幾千萬手無寸鐵的中國百姓如何毀家紓難實行焦土抗戰,開始近代史上最為悲壯的大遷徙?當日本侵略者企圖摧毀中國人民意志的時候,知識分子如何背負滿載的書囊,在后方艱苦的環境中繼續學習研究?云南少數民族同胞如何用最簡陋的工具修筑起綿延千里的滇緬路?如何用自己單薄的臂膀托著沉重巨大的石頭碾子修建起大西南的軍用機場?……影片中懸念的設置,也增加了內容的吸引力。

4.細節應用豐富

    曾經,紀錄人物主要是高大全式的英雄、充滿豪情、滿懷理想,抹殺了人物的個性。而如今的觀眾期待著還人物以血肉,希望看到真實鮮活的人物形象。

    影片中使用了一幅珍貴的照片,那是一名無名小戰士,犧牲在一個山坡上。他手上纏著繃帶,腳上穿著草鞋。顯然他剛剛經歷過殘酷的戰斗。他是那么年輕,最多不會超過20歲,可他為中華民族的獨立和解放獻出了寶貴的生命。這樣年輕的烈士照片,因為有著細節的描述,會讓我們想起自己、家人、鄰居,他好像離我們很近,我們熟悉他,而他卻為國家獻出了年輕的生命。這樣真實的細節給我們的心靈以震撼。

    在南京大屠殺段落, 影片講到了李秀英的故事。當年的《拉貝日記》記載:“前天在崗上,一個懷孕6個半月的19歲的姑娘反抗兩個日本兵的強奸,她的面部被砍了18,有幾刀砍在腿上,腹部有一深深的刀口,今晨在醫院里我未能聽到胎音,她可能會流產(次日晨得知,她于昨夜做了人工流產)19歲的孕婦就是李秀英,她被稱為南京大屠殺的活見證。200412,她以85歲高齡離開人世。我們在新影廠翻閱資料時找到了她19歲受傷時的鏡頭,又發現了她在晚年對日索賠的鏡頭。這具體人物故事的出現,更能夠帶入觀眾的情感。

    影片在講述抗日根據地的段落時,講到了沂蒙紅嫂用乳汁救傷員的事跡。攝制組在濟南、臨沂、棗莊等地拍攝了大量素材,還專程到上海找到當年被紅嫂救治過的小戰士,他已是白發蒼蒼的老者。影片中出現的叫做英姑的紅嫂,代表著千千萬萬抗日根據地的人民。

    臺兒莊戰役在影片中也有濃烈的一筆。參加臺兒莊會戰的部隊里,有一支穿著草鞋上戰場的川軍隊伍,他們主動請纓參加抗戰,但被認為是弱旅,不被接收。在臺兒莊戰斗中,他們堅守滕縣,與十倍于己的日寇血戰,用鮮血書寫了悲壯而光榮的一頁。

5.影像直觀有力

《為了勝利》從20054月份開始攝制,主創曾親自到遼寧、吉林、黑龍江、云南等6個省市和日本宮崎縣進行實地拍攝。

該片著力于對彌足珍貴的電影資料做深度開發,比如在以前的抗戰影片中絕少談及的靖國神社、天皇老家日本宮崎縣的戰爭塔等在本片中首次披露。再比如李鴻章簽訂《馬關條約》的春帆樓,當年竟是一座妓院。還有,對密蘇里號戰艦上的簽字儀式以前往往一帶而過,而在《為了勝利》一片中,不僅選用了各個國家拍攝的簽字場面,而且采用了一位親歷受降儀式的中國記者的回憶。

為了揭示戰爭的根源和歷史真相,攝制組奔赴日本靖國神社拍攝,這也是中國電影攝制組首次進入靖國神社進行拍攝。導演鄒德昌親眼見到,在靖國神社里供奉著包括甲級戰犯在內的許多日軍陣亡者的亡靈,建筑物旁邊的樹木上日軍侵華部隊的番號歷歷在目。前來參拜者十分虔誠,但他們唯一的目的就是悼念,而不是對歷史有所反思。這些鏡頭讓觀眾形象地了解影響中日兩國關系的癥結存在的原因。

    劇組還奔赴日本下關市,拍攝了李鴻章當年與日本簽訂《馬關條約》的舊址。走到那座小樓必須經過一條異常狹窄的羊腸小道,這條在日本至今仍被稱之為李鴻章小道的曲折窄路是日本人有意羞辱中國官員代表的。當時已年逾古稀的中國官員代表李鴻章是怎樣邁著屈辱的步伐,走在這小道上,走在與日本進行喪權辱國的談判的途中……這一組鏡頭,讓人們再次見證了令國人汗顏的屈辱。

    劇組還拍攝了位于日本宮崎縣天皇家鄉、塔身雕刻著八弘一宇四字的塔。這座修建于1940年的塔其實就是一個戰爭塔:塔的基座上砌著來自長城的磚石、來自南京明孝陵的浮雕,還有來自中國上海和香港的、馬尼拉的、蘇門達臘的……在每一塊磚石上,都赫然刻有日軍部隊的番號——日軍是把占領地最有代表意義的石料運來孝敬天皇。該塔的籌建歷史與石料的來源,輕易揭開了日本右翼分子反復遮掩的宣揚戰爭的歷史真相。從鏡頭上看到這些,觀眾會清晰地認識到日本軍國主義的侵略野心和窮兵黷武的本質。

 

《為了勝利》攝制組在日本廣島拍攝

《為了勝利》攝制組在日本廣島拍攝

三、為歷史文獻片增加感性力量的有益嘗試

 

《為了勝利》用全新的視角審視60年前的那場戰爭,全方位展示中華民族反抗侵略、一致對外的愛國熱情。在共產黨倡導下,國、共兩黨組成的抗日民族統一戰線雖歷經磨難,卻始終沒有破裂。國難當頭之際,全國人民同仇敵愾、眾志成城,那種不屈的精神會震撼每一個人的心靈。

200583日,文獻紀錄電影《為了勝利》在全國政協禮堂舉行了首映式。中央紀委、中組部、中宣部、解放軍總政治部以及中共中央文獻研究室等有關部門領導和老將軍、老干部以及首都各界人士共四百余人參加,隨后影片在全國公映,成為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年的重要組成部分。

可以說,《為了勝利》是一部承載著宣傳重任,同時又自覺地努力吸引觀眾的精心之作。在傳統的制作手法中,盡可能地去發揮視聽的感染力,做到了歷史性與文學性的平衡,既有客觀陳述,又有抒情表現,使歷史事件變得可視、可感,為歷史文獻電影增添了感性的成分,完成了用影像方式詮釋歷史的有益探索。

 

(本文作者:紀錄電影《為了勝利》編導)

 

 

 

中央新影集團
官方網站

掃一掃
立即關注

關注新媒體

最新資訊 更多
分享
1 1 1
新时时彩全部玩法 黑龙江快乐10分走势图 河南11选5视频下载 北京11选5杀号技巧 玩斗音怎么赚钱 东方6+1走势图带连线 河北快三走势图号码统计 红中百搭麻将下载 浙江体彩大乐透 山西快乐10分前三走势图带连线 两个人玩的麻将app 胆拖投注中奖规则 tcl股票投资分析 福建36选7第14095期开奖结果查询 内蒙古时时彩玩法说明 腾讯分分彩全天网页计划 上海时时乐开奖结果快