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讓人震撼不已的紀錄片《水之患》

 
CCTV.com  2011年11月10日 11:17  進入復興論壇  來源:  

  

 

 影片簡介:

金伯莉·里夫斯對生活的信心并沒被卡特里娜颶風所摧毀。事實上,她甚至拍攝下了颶風肆虐的場面,并在被颶風摧毀的地方重建了自己的生活。紀錄片導演蒂亞·萊辛和卡爾·迪爾將金伯莉拍攝到的膠片制作成了一部讓人震撼不已的紀錄片,提醒人們不要忘記這場震驚全國的天災。這部影片如同故事本身一樣震撼人心,表達了某種希望與啟示,以及同樣分量的憤怒。

如果《水之患》這部影片能贏得奧斯卡獎,它將是影片所代言群體發出的聲音的最有力的確證,也是布什政府對新奧爾良窮苦民眾管理失敗的證據。

——導演Tia Lessin

  

 

導演簡介:

蒂亞·萊辛

蒂亞因為播出了她的紀錄短片《就在標簽后》而獲Sidney Hillman大獎。她一氣呵成了馬丁·斯科西斯的《沒有家的方向:鮑勃·迪倫》,并擔任Charles Guggenheim的奧斯卡提名電影《仇恨之影》的副制片人。在電視界,TIA作為《難以面對的真相》系列的制片人得到了兩項艾美獎提名和一個獎項。蒂亞具有創造性的資本,一個圣丹斯的擁躉,一個開放的社會研究所研究員,也得到了 L’Oréal 巴黎和“女電影人的獎項Women of Worth Vision

華氏911

作品年表:

2009《資本主義:一個愛情故事》

2008《水之患》

2005《沒有家的方向:鮑勃·迪倫》

2004《華氏911

2002《庫倫拜恩校園事件》

2001《標簽之后》

1999-2000《難以面對的真相》

 

卡爾·迪爾

卡爾·迪爾是個很有成就的制片人,他參與《華氏911》《庫倫拜恩校園事件》和John Pilger最近執導的《民主之戰》,也成就了許多其他的電視、影院紀錄片,比如圣丹斯最受歡迎獎God Grew Tired of Us My Kid Could Paint That

卡爾之前是個國際新聞記者,報道自然災難和美國、拉美、伊拉克的沖突,并獲sander 社會公平獎。他編寫了綠色和平,國際特設組織和世界公民的報告。

2005年卡爾由于在故事片中出色的鏡頭運用獲FOCAL國際自由出版獎,他是2009年圣丹斯電影節故事紀錄片大賽的評委。

輪椅上的競技

作品年表:

2009《資本主義:一個愛情故事》

2008《水之患》

2007《民主之戰》

2005《輪椅上的競技》

2004《華氏911

2002《庫倫拜恩校園事件》

 

 

 

《水之患》導演訪談

聯合導演蒂亞·萊辛(Tia Lessin)談論《水之患》這部影片,那是一部關于說唱藝術家Kim Roberts和她睿智的丈夫Scott的紀錄片――他們在受困于新奧爾良的那場特大洪水時,抓住機會開創了全新的生活,并鼓舞著周圍的人們。

Kathleen J. KingKJK):你是怎么開始拍電影的?有導師么?

Tia Lessin (TL)最初我為紀錄片制片人Charles GuggenheimArthur Dong工作,后來很多年,為Michael Moore的兩部電視系列片(結果導致我被迪斯尼樂園終身禁播),和他的影片《大家伙》、《科倫拜校園事件》以及《華氏911》。為邁克爾擔任制片,我學會跳出常規、積極思考,發掘平淡中的幽默元素,以及在講述時不作解釋。

KJK當你目睹了“卡特里娜颶風”之后發生的事情,你曾經打算放棄拍攝而在一個避難所做志愿者。那么,KimScott對你產生了怎樣的影響,讓你有改變了主意?

TL才與Kim RobertsScott Roberts夫婦相識,我們就被吸引住了。他們個性鮮明,自稱為街頭混混,同時特別的熱心和慷慨。我和我的合伙人卡爾·迪爾都急切的想知道這場颶風會對他們有什么影響,同時感到觀眾也會對此有興趣。此外,KimScott很有講故事的天份。他們滔滔不絕、惟妙惟肖,并且他們還拍下了讓人驚心動魄的颶風的膠片素材,那種場面我們平生從沒見過,我們決心讓更多的觀眾看到它。

KJK關于“卡特里娜颶風”的影片很多,而你的影片極其本色并感人至深。能說說你是怎么做到的么?

TL首先,《水之患》不是在講卡特里娜颶風。它講述了一對夫婦不平常的故事,他們經歷過許多次風暴,希望能沖破困境生存下去。這部影片之所以讓人感動,在于它揭示了美國的種族問題和貧窮面貌的現狀。

而我和Carl是要講這個故事,而不是傳達信息。在拍攝期間,我們感到了吃驚和憤怒,與情節一同哭泣和歡笑,而且我們知道,除非我們在剪輯室把事情辦砸了,觀眾也應該會有相同的感受。攝影機轉動的時候,如果你自己沒感覺,又怎能期望觀眾有什么感覺。你無法制造感受。那必須是真實的。

KJK在制作《水之患》時最大的挑戰是什么?

TL從和Roberts夫婦一起拍片開始,他們對我們的唯一要求就是保持真實,最后他們告訴我說我們做到了。有一點很重要,身為來自北方的制片人,我們不像眾多媒體那樣尋求捷徑,把Kimberly Scott以及他們的社區描繪成無助的受難者,同樣也沒有走到另一個極端,把他們夸大成傳奇英雄。我們決心避免給他們分配角色,而是描述他們的本色――睿智的幸存者,力圖改變他們的生活、改善他們的社區。

 

 

 

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